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掌上紙引未來(lái)
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藝術(shù)品真假誰(shuí)來(lái)裁判
在一個(gè)缺乏誠(chéng)信的市場(chǎng)里，到底誰(shuí)能決定藝術(shù)品的真?zhèn)危渴撬囆g(shù)家本人及家屬，是專家學(xué)者，還是藏家機(jī)構(gòu)？隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的高速發(fā)展，贗品偽作的泛濫已經(jīng)成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上最令人頭疼的問(wèn)題。有人計(jì)算過(guò)，齊白石就算每天都畫(huà)，留存下來(lái)3萬(wàn)張作品已經(jīng)了不得了，但目前市場(chǎng)上號(hào)稱齊白石的作品約有35萬(wàn)張；黃胄留存下作品5000張，而市場(chǎng)上流通的少說(shuō)有5萬(wàn)張。古代書(shū)畫(huà)過(guò)去大家相信出版等證據(jù)，而近現(xiàn)代、當(dāng)代作品，大家習(xí)慣于相信畫(huà)家本人及親屬的背書(shū)，但隨著造假手段的層出不窮、花樣百出，這種鑒定體系近年來(lái)也屢遭挑戰(zhàn)。
幾年前，一位藏家花230萬(wàn)元巨款購(gòu)買(mǎi)吳冠中畫(huà)作《池塘》，后被吳冠中證明系偽作，吳冠中在半人高的該畫(huà)框左上角寫(xiě)著“此畫(huà)非我所作，系偽作”，署名“吳冠中”。但這一證據(jù)最終并沒(méi)有被法庭采信。“徐悲鴻油畫(huà)”《人體：蔣碧薇女士》拍賣(mài)時(shí)曾創(chuàng)下7280萬(wàn)元天價(jià)，后來(lái)被指為贗品，是上世紀(jì)80年代初中央美院研修班學(xué)生的習(xí)作。但拍賣(mài)信息卻附有徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)出示的證明和“徐伯陽(yáng)與這幅畫(huà)的合影”。畫(huà)家祁志龍微博打假，稱蘇富比拍賣(mài)的其《消費(fèi)形象37號(hào)》是贗品，蘇富比隨即亮出香港少勵(lì)畫(huà)廊保證書(shū)，少勵(lì)畫(huà)廊是香港最早與祁志龍合作的畫(huà)廊之一，保證書(shū)證明畫(huà)作購(gòu)自藝術(shù)家本人。有趣的是，祁志龍不久即收回打假宣言，甚至自認(rèn)“記憶失位”。
藝術(shù)市場(chǎng)高速發(fā)展帶來(lái)的價(jià)格暴漲，使得藝術(shù)家及家屬都或多或少有利益涉及其中，其言論的公信力難免大打折扣。出現(xiàn)這種情況的原因很多，有的是年代久遠(yuǎn)，創(chuàng)作者確實(shí)無(wú)法準(zhǔn)確記得作品細(xì)節(jié)，容易被誤認(rèn)為是仿冒；有的是早期作品與成名后水準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)，創(chuàng)作者擔(dān)心影響當(dāng)下市場(chǎng)價(jià)位。不論原因如何，當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的亂象從中可見(jiàn)一斑。正因?yàn)槿绱耍鳛橐环N新的鑒別真假的手段，雅昌推出的鑒證備案服務(wù)就特別引人矚目。
讓中國(guó)藝術(shù)品傳承有序
2015年5月15日，雅昌藝術(shù)網(wǎng)聯(lián)合藝術(shù)家鄒傳安在雅昌(深圳)藝術(shù)中心進(jìn)行了其作品的首輪鑒證備案。藝術(shù)家?guī)?lái)自己留存的數(shù)件工筆畫(huà)力作，在為到場(chǎng)嘉賓及雅昌工作人員介紹了作品的創(chuàng)作年代、背景及其背后的故事后，簽署了鑒證備案證書(shū)，并將作品轉(zhuǎn)交雅昌藝術(shù)品鑒證備案認(rèn)證中心進(jìn)行技術(shù)備案，以制作高精密度防偽作品鑒定證書(shū)，同時(shí)，鑒證備案的數(shù)據(jù)將存入中國(guó)藝術(shù)品備案數(shù)據(jù)庫(kù)，面向全球公開(kāi)查詢。
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